経歴
岐阜東高等学校中退
1946
3月4日生まれ。岐阜県出身
1968
歌手デビュー
1974
代表曲「うそ」が150万枚を超える大ヒット
1981
新・必殺仕事人「三味線屋勇次」としてレギュラー出演
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登録者数：2,340人／動画数：33本
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この期間のポスト数
9件
感情分析（ポジ/ネガ）
ポジ 50%ネガ 50%
直近7日分のスナップショット推移
最終取得: 2026-07-29 04:18:37（Yahoo!リアルタイム検索での「中条きよし」の投稿を基に集計。話題になっていない場合は少なくなります）
公式プロフィール（参議院）
１９４６年３月４日生まれ。岐阜県出身〇岐阜東高等学校中退〇１９６８年歌手デビュー。１９７４年代表曲「うそ」が１５０万枚を超える大ヒット。１９８１年新・必殺仕事人「三味線屋勇次」としてレギュラー出演〇現在歌手・俳優、参議院議員
→ 参議院公式プロフィールを見る政党の議案賛否（日本維新の会）
直近の国会回次から表示しています（全1,013件中180件表示）。 会派の合流・分裂等により、この政党の前身にあたる会派名での賛否は集計に含まれません。
選挙結果の推移
| 選挙 | 投開票日 | 選挙区 | 得票数 | 結果 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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| 参議院議員通常選挙 | 2022-07-10 | 比例代表 | 47,420票 | 当選 | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
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政治資金
本セクションのデータはAIが政治資金収支報告書PDFから自動抽出したものです。抽出精度には限界があり、誤りが含まれる可能性があります。正確な数値は必ず出典PDFをご確認ください。
中条きよしと共に歩む会
| 2024年 | |
|---|---|
| 収入合計 | ¥3,108,679 |
| 支出合計 | ¥1,790,177 |
| 翌年繰越 | ¥4,791,916 |
AI抽出信頼度: 97%
収入の構成比
寄附308万円（99.1%）
機関紙誌の発行その他の事業による収入3万円（0.9%）
その他の収入0万円（0.0%）
| 区分 | 金額 | 割合 |
|---|---|---|
| 寄附 | ¥3,081,000 | 99.1% |
| └ 政治団体からの寄附 | ¥3,000,000 | 96.5% |
| └ 個人からの寄附 | ¥81,000 | 2.6% |
| 機関紙誌の発行その他の事業による収入 | ¥27,500 | 0.9% |
| その他の収入 | ¥179 | 0.0% |
| 合計 | ¥3,108,679 | 100.0% |
支出の構成比
政治活動費139万円（77.8%）
経常経費40万円（22.2%）
| 区分 | 金額 | 割合 |
|---|---|---|
| 政治活動費 | ¥1,393,233 | 77.8% |
| 経常経費 | ¥396,944 | 22.2% |
| 合計 | ¥1,790,177 | 100.0% |
寄附者ランキング（1者）
| 1 | 日本維新の会国会議員団（代表：馬場伸幸）（政治団体） | ¥3,000,000 |
支出先の個別明細は収支報告書PDFの記載形式（支出先が「複数」「多数」等の集計のみで記載）のため個別データを取得できませんでした。支出の構成比は上記グラフをご覧ください。
📊 他議員の政治団体（322件・各団体の最新年度）平均との比較：
収入 ¥24,537,012（本団体は平均の0.1倍）、
支出 ¥24,931,346（本団体は平均の0.1倍）。
登録団体数がまだ少ないため、あくまで参考値です。
国会発言（181件）
2026-06-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 日本維新の会の中条きよしでございます。
これまでも、委員会の場で、自分の経験なども踏まえながら、文化や芸能をどのように守っていくのかという観点から質問をさせていただきました。また、著作権法については四月の委員会でも質問をさせていただきました。今回法案が提出されたことについては、本当に関係者の皆様の御尽力に心から感謝を申し上げます。
さて、今回の法案では、レコード演奏・伝達権…
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2026-06-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 ありがとうございます。
せっかく音楽を利用してくださっているお店や演者など、関係のその皆さんが不快な思いをすることのないように、そして利用者の皆さんが意図せず違法な利用をしてしまうことのないように、丁寧な啓発と支援、更なる課題把握を引き続きよろしくお願いをいたします。
次に、集められた対価を実演家やレコード製作者に分配する仕組みについて伺います。
法律では、使用料の窓口…
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2026-06-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 ありがとうございます。
実演家の皆さんへ確実に対価が届き、自らの評価を肌で感じられるシステムの構築を是非後押ししていただければと思います。
次に、本法案に関する実演家の課題として、契約や立場の壁について伺います。
今回の法改正で使用料の分配が進んでも、事務所等と大本の契約が不適切であれば対価は本人に届きません。
個人の実演家やフリーランスの方々というのは、事務所との…
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2026-06-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 過去の作品についても、実演家が不利益を被らないような、そういう取組をお願いいたします。
最後に、大臣に伺います。
日本のコンテンツ産業を底上げし、実演家の皆さんが安心して活動できる環境を確実なものにするためには、大臣の強力なリーダーシップの下で他省庁や関係者とも連携した制度設計が必要だと思います。
また、本法案は施行まで最大三年の猶予がありますが、実演家たちは長年この権…
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2026-06-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 ありがとうございます。
実演家も含め、音楽や映像、コンテンツに関わる皆さん全体に寄り添う支援をよろしくお願い申し上げます。
これまで申し上げましたけれども、かつては実演家で、余り守られない中で才能や努力がありながら埋没していった仲間というのがたくさんおります。時代が変わり、関係者全員が守られる世の中に変わろうとしています。是非、その権利が現場でしっかり機能して、実演家や音楽…
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2026-04-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 日本維新の会の中条きよしでございます。
これまで、委員会の場でも、自分自身の経験なども踏まえながら、文化や芸能をどう守っていくのかという観点から質問をしてまいりました。
本日は、その延長線上とも言えますが、政府が検討している著作権法改正、特にレコード演奏・伝達権の創設について、また実演家を取り巻く現状について、現場の実態を知る者として率直な思いも交えて伺いたいと思います。
…
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2026-04-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 ありがとうございます。
最初に申し上げたように、制度として整えないと権利が守れない分野です。実効性のある制度設計というのをお願いいたします。
正直申し上げて、ようやく検討が進んだということは評価しますが、これだけ国際的にも一般化しているレコード演奏・伝達権であるにもかかわらず、そもそもなぜ日本というのは導入がこれほどまでに遅れてきたんでしょうか。
もちろん、制度がつくら…
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2026-04-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 ありがとうございます。
音楽の使われ方も社会の在り方も、著作権法が制定された当時とは大きく変わっています。だからこそ、その見直しが必要なんだということだと思います。
さて、次に伺います。
今までは、店舗などで音楽が使われても歌手や演奏者には対価が届かない仕組みであったわけですが、レコード演奏・伝達権が創設されて新しい制度ができるということで、国内での利用に応じた還元とい…
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2026-04-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 そうなんですよね、難しいんですよね。とにかく実演家に対価が届く道が開かれるということは、日本のコンテンツ産業の強化にもつながります。実演家にとって実効性がある制度設計を望みます。
次に、一番大事なのが、その権利を誰がどう管理するのかという点だと思います。新しい権利をつくっても、その管理や分配の仕組みが適切でなければ実演家のための制度にはなりません。実演家の権利というのは、実演家…
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2026-04-16 ／ 参議院 文教科学委員会
○中条きよし君 じゃ、ここで実態調査を紹介します。二〇二一年に全国芸能従事者労災保険センターが行ったアンケートでは、二次利用の管理団体と契約している実演家は僅か一五・三％、再利用の状況について分からないと答えた人が八六・一％に上っています。多くの実演家が自分の作品がどのように使われているのか、またどのように分配されているのかを把握できていないのが現状です。せっかく権利をつくっても、その存在を知らな…
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